简介性女暴力日记8
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：NadiaWhiteChrisJ.NealBrandyMasonBrittanyB../
- 导演：邱木棋/
- 年份：2015
- 地区：中国台湾
- 类型：古装/谍战/言情/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,韩语,日语
- 更新：2024-12-16 09:23
- 简介：因为童年时(🔥)期的(de )悲惨遭(🕕)遇，玛德琳克里斯蒂娜·(🌔)林德(🔮)伯格 Christina Lindberg 饰失(🎟)去了(le )说话的能力，长(🎲)大后(hòu )，她一(📟)直生活在一个偏僻的(🎈)(de )农场中(zhōng )，离群索居一次意外中，玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰(🤓)的(de )男人，不幸的是，托尼并非善(🔍)类，他不(🚯)(bú )仅欺骗了(🐅)玛德琳将(jiāng )她(tā )囚禁，还用(🏴)毒(😍)品为诱饵控制(zhì )了玛(🔷)(mǎ )德琳，逼(bī )迫她 性女(✝)暴力日(🕖)(rì )记(😞)的剧情简(📞)介是该剧以(😣)日记的形(🎏)(xí(😓)ng )式，详细(🎣)描(🐢)绘了一名女性在遭受性暴力(💟)后的(de )心路历程，以及她如何面对和(🐷)克服这一创(chuàng )伤的过程在剧情(qíng )中(🍴)，女主角遭受了(🛬)性(xìng )暴力的侵害，她的生活从此变(biàn )得(🔖)一片混乱(luàn )她感到无(🕑)助恐(⛏)惧和(🈂)愤怒，不知(zhī )道该如(🛬)何面对这(🚘)个(🕌)(gè )残(🚪)酷的(de )现实这段(duàn )经(📤)(jīng )历给她的心灵带(🏝)(dài )来(☝)了巨(jù )大(dà(😕) )的创伤(🍎)，她变 马(😹)德琳，从(cóng )小便遭受性(xìng )侵(🕺)犯，成长在偏远的农(🕜)场，因为童年创伤(🙍)，她失去了语言能(📣)力(lì )一(🏂)天，她错过了公共(💭)汽车(🐥)，偶然搭上了一辆由托尼驾驶的(de )车(🍈)令她(🍘)没(méi )有想到(🤜)(dào )的是，托(⬆)尼是个惯(🐢)(guàn )用麻醉毒品(🤖)诱拐控(🦄)制(🆒)少女从(⌛)事卖(mài )淫的恶人(rén )就这样，马德琳陷(💔)入了(🔊)狼群之(💻)中在托尼的控制下(xià )，她变得软弱无力，痛苦地活着，她的父母也因此 嗯，对(duì )于(❄)70年代(🐮)来讲，这部(😸)片(piàn )子应该是(📯)(shì )极具思想和意(✳)义的，但是(shì )导演(yǎn )在拍的(de )时(shí )候应该再认(🏀)真的考虑一下片子的(🙇)逻辑，演(♊)员的演技也(🔕)有待(dài )考量，小萝莉(🔋)还不错暴力慢镜(jìng )头(🏦)用太多，而(ér )且(qiě )过于慢，虽(suī )然很具有血腥的欣赏价(😎)值，但(dàn )美感(🍃)(gǎn )并没有(yǒu )太强至于在(zài )性(🏺)交过(💃)程中一些具体的细节(🤶)应(yīng )该是(🚿)不(🤐)必(bì )要的吧(ba )~导演做(🍄)的太细了 女主(🔟)角(jiǎo )Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位(wèi )瑞典籍美女，1950年出(🗯)生，之前(🥎)一直(➿)是**的当家花旦(dàn )，本片(🌝)自然也没有(🏭)浪费(👭)她的诱人(🥜)身材三点全露不(🚪)说(🐿)，甚至(🦇)真枪实干Lindberg拍摄这部性女暴力日(🏿)(rì )记的(de )时候已经24岁，电影中扮演角色(😪)的年龄(🙍)设置是个15岁(suì )的少女(💦)这个拥有(yǒu )魔(🐬)鬼身材天使面孔的瑞典美女胜任有余(♿) 影(🛐)片性女暴力日记(🎸)的导演是(shì )Bo Arne Vibenius，这一(🐢)角色负(🏥)责整(🏔)个电(🗨)影的指(zhǐ )导与艺术(😤)(shù )把(🙆)控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影(📮)剧本的设计与故事架(jià )构在此人(rén )的手中得以实(shí )现在演员阵(⭐)容方面，克里斯蒂(🎏)娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了(le )多(duō )面演技(jì )Heinz Hopf则(🕶) 女性复(🙉)仇电影的新视(🌡)角(🕦)桑尼的独特(🌔)立场(🐄) 自1973年性(🚵)女暴力日记(jì )以强(qiáng )暴与复(fù )仇(💤)的题材(cá(🥢)i )崭露头角，此(〰)类(😉)电影如我(📼)唾弃你的坟(fén )墓和Baisemoi等，一直以其(🔏)女性主角的(de )愤怒与(yǔ(🤽) )转变(biàn )作为核心然而，这些(📶)(xiē )作品往往描(miáo )绘了从受害者到复(🐚)仇者的转变，尽管看似彰显女权，但复(fù )仇后的角色往往(🚠)(wǎ(🎎)ng )无(🔸)法(🕊)回(👟)归(guī )正(🗄)常生活，陷入了