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    性女暴力日记6
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    已完结/2018/香港/言情/动作/悬疑/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：李诗雅/朴真珠/
    • 导演：叶峰/
    • 年份：2018
    • 地区：香港
    • 类型：言情/动作/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,国语,英语
    • 更新：2024-12-15 10:39
    • 简介：因(yīn )为童年时期的悲惨遭遇(🔼)，玛德琳克里(lǐ )斯蒂娜·林德伯格(gé ) Christina Lindberg 饰(🖇)失去了说(🤠)话的能力，长大后，她一直(🐘)生活在一个偏僻的(👚)农(🚐)场中，离群(🖋)(qún )索(suǒ )居一次(cì )意外中，玛德琳(lín )遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(de )男人，不幸的(🦄)是(shì )，托尼(⛏)并非善类，他不仅欺(🕎)骗了(le )玛德琳将她囚禁，还用毒品为诱饵(💮)控制了(le )玛德(dé )琳，逼迫她 性女暴力日记的剧情(➖)(qíng )简(jiǎ(🤶)n )介(🏞)是该剧以日记的(de )形式，详细描绘了(🐇)(le )一(yī )名女性(🦐)在遭(📂)受性暴力后的(de )心路历(lì )程，以及她(tā(💸) )如何面(miàn )对和(hé )克服这(🍊)一(🕔)(yī )创伤的过程在(zài )剧(👼)情中(zhō(🧐)ng )，女主角遭受了(😏)性暴力的侵(🙉)(qīn )害(hài )，她的生活从此(cǐ )变得一(🥧)片混乱她(🔼)感到无(🦇)助恐(kǒng )惧(💧)和(hé(🚻) )愤(🍕)怒(nù )，不(🏙)知道(🔎)该如何面对这(➿)个残酷的现实(🌗)这(🎓)段经历给她的心灵带(dài )来了(🚮)巨(jù(🐬) )大的创伤，她(🔦)变(🍵) 马(🖤)德(⚓)琳(lín )，从小便遭受性侵犯(📭)，成(chéng )长在偏远的农场，因为童年创伤，她失去(qù )了语言能力一(🎥)天，她错过(🍗)了公共汽车，偶(🚾)然(🍰)搭(dā )上了一辆由托尼(🛏)驾(🔈)驶的车令她没有(♋)想(📨)到(dào )的是，托(🍏)尼是个(💖)惯用(yòng )麻醉(😌)毒品诱(🏔)拐控制少女(🤗)从事卖(🏭)淫的恶人就这样，马德琳陷入(rù )了狼群之中在托(🚩)尼的(🌮)控(🤩)(kòng )制下，她变得(🌾)软弱无力，痛苦地活着，她的父母也因(yīn )此 嗯(èn )，对于70年代来讲，这部片(piàn )子(🔅)(zǐ )应该是极具(🏍)思想和意义的，但是导演在拍的时候应该再(zài )认真的考虑一下片子的逻辑，演员的演技(jì )也有待考(😁)量(🔢)，小萝莉还不(bú(🏏) )错暴(💟)力(👅)(lì(🈵) )慢镜头(🏄)用太多，而(ér )且过于慢(màn )，虽然很具(jù )有(yǒu )血腥的欣赏价值，但美感(🖌)并没有太强(qiáng )至(zhì )于(👐)在性交过程中(⛓)一些具体的细(🔫)节应该(🏥)是不(🧤)必要的吧~导演做的太细了 女(🥫)主(zhǔ )角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞(ruì )典籍美女，1950年(🔡)出(chū(🅿) )生，之前一直是**的当家花旦，本片(🎩)自然也没有浪(làng )费她的诱人身材(cái )三点全露不说，甚至真(🚼)枪实干Lindberg拍摄这(🌋)部性女(nǚ )暴(🤠)力日(🧦)记的(🔅)时候(😎)已经24岁，电影中扮演角(♐)色的年龄设置是个15岁的(🕟)(de )少(shǎ(🐎)o )女这个拥有魔鬼(🔩)身材天(🎠)使(shǐ )面孔的瑞(🗓)典美(😰)女胜任有余 影片(📔)性(🌿)女暴(💧)力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一(yī )角色负责整(🚑)个电影(🐑)的指导与艺(🧢)(yì )术把控编剧(🏰)同样由(yó(👶)u )Bo Arne Vibenius担(🛑)任(🦑)，电影剧(🏭)本的设计与故事架构在此(cǐ )人的(💜)手中得以实现(xiàn )在演(yǎ(✡)n )员(yuán )阵容方面(🚛)(miàn )，克里(🐂)斯(sī )蒂娜·(🏝)林(🤦)德(🖍)伯(🐭)格(🤰)Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演(yǎn )技Heinz Hopf则(🏃) 女(🤝)性复(fù )仇电影的新视角桑尼的(🎡)独特立场 自1973年性女暴力(🏫)(lì(🐜) )日记以强暴与复仇的题材崭露(🐄)头(👆)角，此类电影如我(🍥)唾弃你的坟墓(mù )和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒与转变作为核心然(rán )而(ér )，这些作(🥂)品往往(🏢)描绘了(🛄)从受害者到复仇者的转变(bià(🎯)n )，尽管看似(➖)(sì )彰显(🐱)(xiǎn )女权，但复仇后的(🍎)角色往往无法回(🏧)归正(zhè(Ⓜ)ng )常(💷)生活(🍨)，陷入(✍)了

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