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    性女暴力日记7
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    已完结/2016/大陆/古装/恐怖/谍战/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：克莱尔·凯姆/阿加泽·德·拉·方丹/
    • 导演：左山力/
    • 年份：2016
    • 地区：大陆
    • 类型：古装/恐怖/谍战/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,英语,印度语
    • 更新：2024-12-15 06:25
    • 简介：因为童年时(💫)(shí )期的悲惨遭遇(📦)，玛德琳(lín )克里斯蒂(〰)娜·林德伯格(gé ) Christina Lindberg 饰失去了说话的(🥚)能力，长大后(🕧)(hòu )，她一(yī )直生活在一个偏僻的农(🥫)场中(⛑)，离群索居(👑)一次(🔮)意(🐏)(yì(😇) )外中，玛德琳(lín )遇见了(le )名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸(xìng )的是，托尼并非善类(🕍)，他不仅欺骗了玛德琳将(jiāng )她囚禁，还用(🎇)毒品为诱饵控制了(🍪)玛德琳，逼(👯)迫她 性女(📮)(nǚ(📜) )暴力日记的剧情简介是该剧以日记的(de )形式，详(👙)(xiáng )细描绘了一(🤢)名女性在遭(🧛)受性暴(📐)力(😐)后(😚)的心路历(lì(⏹) )程，以及她如何(🏟)面对和克服这一创(🍁)(chuàng )伤的(🐮)过程(🦄)在剧情中，女主角(🎬)遭受了性暴力(🧙)的侵害，她的(🐞)生活(🐞)从此(🌒)(cǐ )变得一片混乱(luàn )她感到无助恐惧(🆎)和愤怒，不知道该(🍉)如(📸)何面对这个残酷的现实这段经(📨)历(🍆)(lì )给她的心(👹)灵带来了巨大的(de )创伤(shāng )，她(🍗)变 马德琳，从(⏫)小便遭受性侵犯(🙋)，成长在偏远的农场，因为童(🆎)年创伤，她(tā )失(🌨)去了语言(yán )能力一(🀄)天，她错过了公共(🙂)汽车，偶然(💻)搭上了(😴)一(yī )辆由托尼(ní(👭) )驾驶的(🔮)车令(📧)她没有想到(🤷)的是，托尼是个惯用麻(má )醉毒品诱拐(guǎi )控(📤)制(🦊)少女从事卖(mài )淫(😾)的恶人就这(🐇)样，马德琳陷入(💠)了狼群之中在(♓)托尼(ní )的控(🧚)制(🤼)下(xià )，她变得软弱无力，痛(📶)苦(🚀)地活着，她的父母(mǔ )也因(yī(🌚)n )此 嗯(èn )，对于70年代来讲，这部片子(💨)应该是极具思想和意义(yì )的，但是导演在拍的时(🥅)候(hòu )应该再认真的考虑一下(🎶)片(🔣)子的逻(luó )辑，演员的(🔴)演技也(🗓)(yě )有待(🐌)考量，小萝莉还不错暴(🥅)力(⛑)慢镜头用太(🎩)多，而且(👶)过于慢(📎)，虽然很(hěn )具有血(xuè )腥(xī(😽)ng )的(👳)欣(🐰)赏价值(🚅)，但美感并没有太强至(🆚)于在性交过(🐢)程中一(🏒)些具体(😺)(tǐ )的细节(jiē )应该(🕋)是不必要的(de )吧~导演(🤐)(yǎn )做(🧢)(zuò(😒) )的太细了(le ) 女(♌)主角(jiǎo )Madeleine的扮(bàn )演者Christina Lindberg是一位瑞(ruì )典籍美女，1950年出生，之前(qián )一(yī(🍮) )直是**的(🏾)当家花旦(🔷)，本片自然(♋)也没有浪(làng )费她(tā )的诱人身材三(sān )点全露不说，甚至(🤮)真(🉑)枪实(🍢)干Lindberg拍摄这部(bù(🧞) )性女暴力日记的(🤞)时候已(yǐ )经24岁(🔞)，电影中(zhōng )扮演角(💄)色的年(🙀)龄(🎲)设置(📚)是个(gè )15岁(suì )的少(👟)女这个拥(🔅)有魔鬼(guǐ )身材天使面孔的(🗽)瑞(🥘)典(diǎn )美女胜任有余 影(🕛)片性(xì(👸)ng )女暴力(👴)日记的导(😵)演(yǎn )是(💓)(shì )Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个(gè )电影的指导(dǎo )与艺(yì )术把控编剧同样(yàng )由Bo Arne Vibenius担任，电(diàn )影(yǐng )剧(📍)本的设计(🍉)与故事架(🍢)构(gòu )在此人的手(🌎)中得以实现(xiàn )在演员阵容方面，克里斯蒂(dì )娜(nà )·林德伯(😄)格(gé )Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电(🏿)影的新(😂)视角桑尼的独(🚭)特立(🥕)场(chǎng ) 自1973年性女暴力日(👠)记(🚔)以(yǐ )强暴与复仇的题材崭(♌)露头角(🗺)，此类电(diàn )影如我唾(👻)弃你的坟墓(mù )和Baisemoi等，一(🔄)直以其女性主(🙍)(zhǔ )角的(de )愤怒(nù )与(yǔ(🍅) )转变作为核心然而，这些作品往往描绘了(le )从(💸)受(🎟)害者到复(🛑)仇者的转变，尽管看似彰显女(👨)权，但复仇后的角色往往无法回(🍇)(huí(🔄) )归正常(🔱)生活，陷入(rù )了

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